Розуміння значення деяких всесвітньо відомих картин, таких як «Чорний квадрат» Малевича, приходить лише з вивчення контексту історичної реальності. Спори про художню цінність полотна тривають вже понад століття. Але чим більше скептики намагаються зменшити значущість «чорного квадрата» для мистецтва, тим більше цей неоднозначний шедевр початку ХХ століття викликає інтерес.
Історія створення
Люди, далекі від мистецтва, викликає непорозуміння картину Малевича «Чорний квадрат». Вони насміхаються над тим, чого не розуміють, в заключенні стверджуючи щось на зразок «я теж так зможу!»
Сьогодні нікому не прийде в голову все покинути, взяти фарби і полотно, щоб почати малювати чорний прямокутник або «Червоний чотирикутник». Так-так, картина з такою назвою теж існує. І це точно не квадрат, оскільки всі кути мають невелике відхилення від 90°.
У Казимира Малевича є ще «Білий квадрат» або «Білий на білому». Дивно, але він менше відомий широкій публіці.
Важко у це повірити, але на зображенні одних квадратів його творчі пошуки не завершилися. Є ще «Чорний хрест» та «Чорний круг», які разом із «Чорним квадратом» Малевича утворюють певний завершений триптих.
На цьому інтерес до творчості радянського художника міг би завершитися, і за його полотна не платили б мільйони доларів на аукціонах. Якби існував лише «Чорний квадрат» і не було «Червоної конниці», «Супрематичної композиції» та інших його творів. Але тоді «великий самоучка», польський єврей з Києва, переїхавши в Москву, не увійшов би в список «радянських геніїв», випередивши час і надавши нову філософію в розумінні образотворчого мистецтва.
Мистецтвознавці відводять особливу роль цьому художнику, порівнюючи його з геніальними зодчими Ренесансу та піонерами модних течій початку ХХ століття. Людина з власним почуттям гумору залишиться незрозумілою для дилетантів.
Для цінителів він завжди буде засновником нового напрямку в мистецтві - супрематизму, де змішані риси різних течій, таких як кубізм, сюрреалізм, експресіонізм та футуризм. А знамениту картину він готував для футуристичної виставки «Нуль, Десять» на Марсовому полі.
«Чорний квадрат» був повішений замість ікони в червоному куті. Малевич сказав тоді: «Якщо людство нарисувало образ Божий за своєю картинкою, то, можливо, Квадрат чорний є образом Бога як істоти його досконалості». До цього немає що додати.
Чорні квадрати в історії живопису
Існує і банальна версія - художник поспішно сховав під «чорним покривалом» мазки кисті свій кращий шедевр під час спроби пограбування, зачинившись у кладовій. Можливо, так і було. А потім він вже експериментував з різними напрямками в мистецтві.
Однак, Казимир Малевич не був винахідником «Чорних квадратів». У 1617 році в Англії Роберт Фладд залишив в своїх сховищах «Велику темряву». Полотно нагадує начертання горизонтальних і вертикальних ліній.
Пізніше свої версії пропонували інші автори, відомі і не залишивши своїх імен для історії:
- «Вид на Ла-Хог (ночной эффект)» (1843 г.);
- «Сутінкова історія Росії» (1854 г.).
Потомки з гумором продовжили розпочате:
- «Нічна бійка негрів в підвалі» (1882 г.);
- «Битва негрів в печері глибокою ноччю» (1893 г.).
Сьогодні кожен може залишити свою сучасну версію «Квадрата» Малевича. Наприклад, «Чорна кішка в темній кімнаті в ніч затміння Місяця» або «Сплячий Дракула в гробу під час вентиляторного відключення світла».
Було б весело віддати таке твір на аукціон або експонувати на столичній виставці, спостерігаючи за реакцією відвідувачів. За неї не дали б жодного рубля без «розкрученого» імені автора. Зате історичні шедеври відомих художників оцінюються в мільйони.
У чому сенс відомого полотна Малевича
Supreme (звідки походить назва супрематизму) означає «переважний». Залишається відкритим питання, в чому переважність «Чорного квадрата» перед усіма художніми творами, відомими людству.
Казимир Северинович Малевич терпляче пояснював своїм учням (і просто цікавим), що супрематизм - особлива філософія в мистецтві, вона творить, а не повторює. Справді, дивлячись на творіння Далі, Малевича чи Пікассо, розумієш, що до такого складно додуматися або навіть знайти схоже, щоб скопіювати.
У цьому вся цінність подібних полотен. Це неймовірні шедеври, недосяжні звичайному люду. Їх можна розглядати, вивчати передумови виникнення подібних напрямків в мистецтві, але розуміння суті - десь за межею повсякденності. Можна взяти полотно та олійні фарби, зобразити щось схоже, але на цьому все й закінчиться. Будь-який шедевр - це сублімація певної філософії і естетики, особливого погляду на навколишню дійсність в вузьких історичних рамках.
Можливо, ці художники уявляли адептам масової культури якусь «пародію», пародію на реальність, що відбувалася в століття загального декадансу або впаду. Казимир Малевич своїм «Чорним квадратом» виражав німий протест, не приймаючи дійсність. Він датував свої «квадрати» 1913-1915 роками, напередодні революції і перед Першою світовою війною. Він сам казав, що ці твори - «особливий алфавіт», «нуль форма», «повне відсутність емоцій».
Чорний колір, за його розумінням, уособлює всі кольори одночасно. Так воно є з точки зору законів фізики. Чорний колір поглинає всі кольори, народжені променем світла. Це повне відсутність світла, або «темна тьма». Квадрат для Малевича - «першоформа». З прямокутника все починається і на ньому завершується, «зародок всіх можливостей». Говорять, всі його геометричні фігури були виконані від руки.
Скільки однакових репродукцій створив Малевич
Перші нариси чорних геометричних фігур з'явилися серед декорацій до оперної прем'єри «Перемога над сонцем» М. Матюшина та А. Кручених. Це були експерименти у пошуках нових форм у напрямку футуристичного мистецтва. У 1913 році перший «Квадрат» Малевича був представлений у вигляді завершеного живописного полотна серед інших геометричних робіт. Вони ознаменували появу нового художнього напряму - супрематизму.
Імпульсивно написані полотна, як правило, не мають повторень, а за 15 років створив ще кілька «Чорних квадратів». Точно невідомо, скільки їх було, але в музеях зберігається 4 подібні картини:
- в Російському музеї;
- в Третьяковській галереї (2 роботи);
- в Ермітажі.
Навіть дивно, але вони різні. На цьому наполягають всі, кому пощастило бачити всі версії. Найсильнішим з енергетичної точки зору вважається той, що в «Третьяковці», робота 1915 року. Одна більше за розміром, інша чорніша за інших, третя має більш виражений ефект кракелюра (характерний малюнок тріщинок). Здається, там приховані ще два інші полотна. Це незавершені роботи - у протосупрематичному стилі та ще щось у дусі кубофутуризму.
У всі часи хороший полотно з грунтівкою коштувало дорого. Художники економили - поверх будь-якої неудачної роботи писали іншу картину. Тим же методом приховували справжні шедеври, коли їх треба було переправити в іншу країну без ризику. Оминаючи мито, полотна «вимивали», знімаючи верхній шар фарби, щоб відкрити основне зображення.
Значення картини для світової культури
Малевич «малював» не тільки супрематичні шедеври, але і просто картини, як жартують художники. Своєю творчістю Малевич вплинув на цілу епоху, яка пройшла під егідою чорно-червоної «квадратності». Цю ідею позичив Ель Лісіцій, роблячи ескізи для обкладинок поезії Маяковського.
Мануфактури випускали ткани та фарфорові вироби на тему згаданих творів, але це не зробило Малевича заможним. Після виставки у Франції він хотів повертатися додому пішки або на відвідинах, як безкоштовний попутник. Щоб уникнути ганьби, влада оплатила йому дорогу, але потім допитували його за доносом як німецького шпигуна.
Експерименти з футуризмом, авангардизмом і супрематизмом йому заборонили, дозволяли лише соцреалізм. Сміливий авангардист так і не став зразковим радянським художником. Він тяжко хворів і помер у 1935 році, але чорне і червоне з того часу вважається «класикою». Сучасний подіум часто повертається до ідей супрематизму початку ХХ століття. Це напрямок в живопису активно експлуатується дизайнерами.
Парадоксально, але все це не виглядає як щось застаріле, не нагадує ідеї «столітньої давності». Кубічні будинки в Роттердамі і Домініон-тауер в Москві взаємодіють з творами Малевича (біле на білому). Увесь російський авангард базується на концепції Supreme.
Вартість оригіналу
«Чорних квадратів» Казимира Малевича насправді кілька. Найвідоміше полотно, чий оригінал підтверджений експертами, було викуплено з торгів за 1 000 000 доларів. Його ціна досить умовна, настільки справжня вартість для мистецтва набагато вище.
Таку суму в 2002 році певний петербурзький меценат віддав лише за те, щоб всесвітньо відомий шедевр належав народу Росії. Сьогодні деякі колекціонери готові придбати його за 140 мільйонів доларів.
Про цю картину по-різному жартують цінителі мистецтва, є навіть кілька анекдотів. Наприклад, що серед викрадених шедеврів було твір Малевича, а при поверненні працівники музею довго сперечалися про те, як висіти «Чорний квадрат». Потім так і залишили його догори ногами, тому що «ніхто все одно не помітить». І тільки одна прибиральниця побачила недолік і повісила добре відомий шедевр боком!
Сам художник називав свої геометричні шедеври «творчістю інтуїтивного розуму. В приватній колекції такий твір мистецтва, ймовірно, не знайшов би гідного застосування. Він занадто простий за формою і дуже складний за сприйняттям.
Можливо, світ ніколи не дізнається, що насправді ховається під шаром 3-х видів чорної фарби, як показав хімічний та спектральний аналіз. Але всі, кому доводилося роздивлятися це трохи тріснуте полотно в Третьяковській галереї (1915 р.), відзначали його особливу енергетику - затягує, як космічна чорна діра.
